早幾年隨著歐式家具的火熱，市面上出現(xiàn)了不少配套的歐式木門，而隨著歐式家具市場(chǎng)冷卻，配套的歐式木門市場(chǎng)也隨之降溫。新中式家居產(chǎn)品暫露頭角。中式家居一般采取實(shí)木，雕花工藝，在木門市場(chǎng)應(yīng)該可以屬于高檔木材，企業(yè)想往高檔木門這一線走，新中式的高檔木門是最合適的，然而事實(shí)真的是這樣嗎?

文化底蘊(yùn)不足 木門創(chuàng)新設(shè)計(jì)難以表現(xiàn)內(nèi)涵

一、新中式木門不等于清式木門

近年來，清代木門在市場(chǎng)上廣受歡迎。滿清旗人來自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長(zhǎng)期在馬背上討生活，并無什么像樣的家居產(chǎn)品，更無藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對(duì)博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，所以清式家居以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來體現(xiàn)其“高大上”，家具、木門皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，然過度的堆砌令其泛濫成災(zāi)，加之整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價(jià)值。如果把清代木門拆散，不觀全貌，只取各個(gè)部件單獨(dú)欣賞，不知會(huì)好出多少倍。但木門購(gòu)置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺效果，整體比例、配色失當(dāng)，則韻味全無，哪怕局部細(xì)節(jié)是神來之作，又何益之有?再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

仔細(xì)分析清式木門流行的原因，一是消費(fèi)者不明藝?yán)?二是購(gòu)買者試圖利用這些木門在空間中營(yíng)造奢華富貴感。此癥結(jié)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識(shí)到消費(fèi)者審美與價(jià)值觀出現(xiàn)的問題。我們應(yīng)該知道，大氣奢華感的營(yíng)造完全能夠通過設(shè)計(jì)手段，以更加優(yōu)雅的方式達(dá)成。

而真正的新中式木門是以漢風(fēng)為主，在漢人文化文化豐富多彩，在其形成和發(fā)展的歷史過程中，開放虛懷、兼收并蓄，形成了齊魯、中原、燕趙、關(guān)中、巴蜀、荊楚、吳越、嶺南、滇黔、閩臺(tái)、松遼、徽贛等各具特色的區(qū)域文化，反映了漢族文化的多樣性和多彩性。而更多的是儒家思想一種體現(xiàn)方式。漢風(fēng)家居產(chǎn)品，以木門為例，更多的是文化的一種體現(xiàn)，裝飾不必過多，素凈即可。

與此同時(shí)，企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場(chǎng)調(diào)研、流行趨勢(shì)是論，這又是一大誤區(qū)。市場(chǎng)調(diào)研和流行趨勢(shì)調(diào)查，只能作為參照，消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，他們通常只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設(shè)計(jì)師還是企業(yè)家，對(duì)市場(chǎng)信息都要辯證看待。

二、文化意識(shí)不足木門難以創(chuàng)新

縱觀高檔木門企業(yè)對(duì)木門創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時(shí)代趨勢(shì)背景下，從生活美學(xué)的角度，以空間設(shè)計(jì)的宏觀視角看待創(chuàng)新的企業(yè)，如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢，卻對(duì)整體品相、大局效果視而不見。如近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了制勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

而對(duì)于新中式木門，更多的是文化上的體現(xiàn)。漢風(fēng)文化中講究的是“氣節(jié)”。古人云：“即此羨閑逸，悵然歌式微”。在木門的創(chuàng)造更需要文化的底蘊(yùn)，才能更為貼切的去表現(xiàn)新中式木門的特點(diǎn)。實(shí)際上，由于學(xué)制問題，往往木門設(shè)計(jì)師是專業(yè)美術(shù)畢業(yè)，而漢學(xué)研究則不會(huì)設(shè)計(jì)到門窗設(shè)計(jì)，對(duì)于木門而言，更多的設(shè)計(jì)是門外漢盲人摸象般的設(shè)計(jì)。而木門設(shè)計(jì)對(duì)局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次?，F(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級(jí)階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之甚遠(yuǎn)。在木門產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，越是繁復(fù)的雕花，往往越容易激發(fā)視覺疲勞，無法使人內(nèi)心得到真正的放松。木門產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。紅木家具設(shè)計(jì)師應(yīng)站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計(jì)，甚至是中式生活方式營(yíng)造的角度來看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不只是聚焦于局部。

對(duì)于新中式木門如何崛起，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為可以暫緩高檔木門方向，先平民化，在高檔普及。

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